唐诗与宋词∣2017江苏年度12本好书公布啦

4月23，世界读书日，“书香江苏”公布了2017江苏年度12本好书~

莫砺峰老师的《唐诗与宋词》入选2017江苏年度12本好书。

莫老师在在《唐诗与宋词》一书中选择唐代诗人李白、杜甫与宋代词人苏轼、辛弃疾等进行重点介绍。李白的诗歌展现了意气风发的人生态度，表达了对自由意志的不懈追求。杜甫的诗歌是儒家精神的诗语表述，表达了对国家和人民的衷心爱戴。此外，《唐诗与宋词》还对唐诗和宋词的艺术渊源、历史背景、发展历程以及长远影响进行了解说，并择要介绍了其他重要的唐代诗人与宋代词人。

“从浑浑噩噩的昏沉心境中蓦然醒悟，从紫陌红尘的庸俗环境中猛然挣脱，进而朝着诗意生存的方向大步迈进”，正是作者莫砺锋教授希望藉由本书传递给读者的理念。其途径，则是通过读诗，尤其是阅读堪称最有阅读价值的中华经典——唐诗与宋词。这无疑也是作者自身的生活感悟。

1949年后国内首位文学博士获得者，现任南京大学资深教授、博士生导师、南京大学中国诗学研究中心主任的莫砺锋教授，也正是出生于1949年。在成长并最终成名成家的历程中，莫砺锋教授也遭遇过许多的艰辛困顿，给生活以温暖与亮色的正是读书。如今，他早已是蜚声海内外的古典文学研究专家，但对于书籍，尤其是古代文学作品的热爱却丝毫未减，且造诣日渐深厚，而当有读者询问应该读什么书时，莫教授的回答常常是唐诗宋词。这不仅仅是因为唐宋文学是他的研究所长，他本人即拥有中国唐代文学学会常务理事、中国宋代文学学会会长的身份，更是因为他认为对于一般的现代读者而言，唐诗与宋词简单、通晓、易读，也更容易引起共鸣，从而生出对诗意生存的向往与追求。

以下是小编精选的《唐诗与宋词》的精彩文摘，希望你我能一起追求诗意，探索诗意。

秦观（1049—1100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮）人。元丰八年（1085）进士及第，曾任太学博士、国史院编修等官。绍圣元年（1094）被贬至郴州（今湖南郴县）、横州（今广西横县）、雷州（今广东海康）。建中靖国元年（1100）放还，行至藤州（今广西藤县）卒。秦观师事苏轼，名列“苏门四学士”，且与苏轼同样经历了仕途风波，屡遭贬斥。但是他的个性不像苏轼那样坚强、旷达，在贬谪生涯中坠入忧伤的深渊，难以自拔，贬谪后的词作感伤、凄凉，有浓重的身世之感。例如名作《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

寂寥萧瑟之景与凄凉迷惘之情互相映衬，字里行间寄寓着词人的身世之感，意境深邃，有一唱三叹之妙。末二句向称名句，不说山川阻拦着自己的归途，无法顺着潇湘北归，偏问郴江本自环绕郴山，为何顺势流向潇湘？以郴江北去，反衬自身逗留此地欲归不能。言辞平淡，意味深永。这两句得到苏轼的激赏，秦观死后，苏轼手书二句于扇，叹息说：“少游已矣，虽万人何赎？”（《冷斋夜话》）

秦观才华杰出，擅长古文、诗、赋、词等各种文体，但以词的成就为最大，是北宋婉约词派的中坚人物。他虽是苏轼的学生，但作词并未受到苏轼多大的影响，仍是走着婉约的传统之路。秦观词远绍南唐，近受柳永的影响，擅长以长调抒写柔情，同时也擅长在艳情中渗入个人的身世之感，形成了独特的风格。例如《满庭芳》：

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

此词抒写男女间的离愁别情，同时寄托自己的人生感慨。上片写离别的场面：开头两句写暮霭中的远山和衰草，暗示着因离别而生的无限愁绪，对仗工切，下字精炼，形象鲜明生动，一时传为名句。相传时人称秦观为“山抹微云君”，可见人们对此句的推重。“多少蓬莱旧事”，既指旧日情事，又有自己的身世，一齐浮现心中，故不忍回首，只觉得一片迷惘，颇似暮色中的“烟霭纷纷”。极目远望，但见寒鸦孤村，更衬以斜阳，顿觉秋意萧瑟，离情凄楚。这些出色的写景营构了天涯沦落的氛围，前途茫茫的人生感慨也见于字里行间。

下片直以情起。“销魂”二字虽是出于江淹《别赋》中的“黯然销魂者，唯别而已矣”，但以二字成句，语气斩绝，发人深省，题旨顿现。接下去细写自己与情人分离之情状，缠绵悱恻，别情依依。“青楼”一句点明双方的身份，也暗示着自己的落拓不偶。“此去何时见也”一句有问而无答，意即根本没有答案，也即一别之后再难相见，故襟袖上沾有再多泪痕也是徒然。既如此，登高远望，只能看到灯火黄昏而已。此词的意境与章法都极似柳永的《雨霖铃》，情深意浓，声律柔婉，情、景、事三者融汇一气，是北宋婉约词的典范之作。

秦观写恋情的词虽然也涉及青楼妓女，但不像柳永词那样带有市井文学的通俗倾向，相反，秦观词的风格以清丽、雅洁为主要特征，例如《南歌子》：

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

相传此词是秦观赠给妓女陶心儿的，末句即暗示“心”字的形状（见《高斋诗话》）。即便如此，此句自身只是描写黎明时分的星月景象，文字清丽，意象清新，绝无脂粉香泽。全词选择清冷的夜间为离别的背景，纵然写到了臂上的妆痕和襟上的泪痕，但旑旎而不香艳，况且银河横斜，晨鸡初鸣，在清幽冷淡的夜景的笼罩下，全词显得清新、纯净，这是柳永词中少有的境界。

再如《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

七夕是中国古代的“情人节”。古人传说天上的牵牛星与织女星原是一对夫妇，名唤牛郎与织女，后来为天帝所迫，分居在银河两边，终年不得相会。只有在七夕晚上，无数的喜鹊在银河上搭成一座“鹊桥”，让牛郎与织女走过鹊桥来相会。秦观此词就是运用这个美丽的传说，来歌颂人间的爱情。上片咏牛郎、织女相会。长空寥廓，银汉茫茫，牛郎与织女历经多少艰辛才能渡过银河去相会一次！然而，两人真心相爱，忠贞不贰，虽然每年只能相会一次，过了七夕之夜便要各自回归原处，但这样的相会要胜过人间的多少相伴厮守。下片咏牛郎、织女相别。一个夜晚当然非常短促，很快两人被迫分手。离别之际，他们依依惜别，怎能忍心回头观看鹊桥那条归路！然而，真正的爱情是永世长存的，是海枯石烂不会改变的，只要两情久长，又何必一定要朝暮相对！此词以立意奇警著称，上、下两片的结句皆称警句，但其风格倾向也很值得注意。一首爱情词的风格如此清新，是北宋婉约词派中少见的现象。

秦观有些小令吟咏文人雅士的生活细节与心理感受，具有浓郁的生活气息，例如《浣溪沙》和《如梦令》：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

词人选取生活中的两个细节为题材。前者咏春愁，这种感觉细微幽约，难以捉摸，词中只对一系列的物象进行细致的描绘，竟把春愁写得生动具体，亲切可感。“自在飞花”二句用抽象的事物来比喻具体的物象，手法新奇，却又合情合理，堪称“无理而妙”。后者咏旅愁，全词对于心中愁绪不着一字，只是对环境进行描写：夜色风声，饥鼠窥灯，霜气寒意，人语马嘶。全词仅寥寥七句，但内容丰富，所及的感官包括听觉、肤觉、视觉等，从而营构出一个孤寂凄冷的境界，而作者在羁旅途中的心理感受也就跃然纸上。这样的小令，深得唐人绝句之妙境，是宋代婉约词中最能体现文人雅致的作品。

如果说北宋婉约词派在审美情趣上有雅、俗两种趋势，那么秦观和柳永正是这两方面的代表词人。秦观词更受士大夫群体的欢迎，原因就在这里。

开奖时间

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编辑：Jss 七

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